スペースに合わせた店舗備品やアイテムを選んで
例えば、セガサタ－ンは、それ以前の業務用二次元ゲ－ム機のアーキテクチャを基本として設計された。
画像描画、背景描画は専用プロセッサと専用メモリが担当し、二次元オブジェクトについては別のプロセッサと別の専用メモリが作成して、テレビに表示する直前で合成するというものだった。 元々、セガサタ－ンは三次元CGを目指して、アーキテクチャを設計していたわけではなかった。
開発途中に、「どうやらプレイステーションが、三一次元CGに特化するらしい」ということで、これに対抗するために、急きょ三次元の座標計算や光源計算をする必要に迫られた。 ところが採用が決定していた汎用CPUでは、演算能力がどうしても足りない。
そこでこのCPUを二個並列で接続することになった。 しかし、それではＫに言わせると「アーキテクチャとして美しくない」のである。
「増築を重ねた建造物は、その時はなんとかなっていると思っても、しっかりとした組み立てがされていないので、次第にほころびが見えてきます。 将来、LsIを集約するのも難しくなる。
第一、二つのCPUを効率よく同時に動かすプログラミング技術はまだまだ研究段階で、限られた時間でのゲーム制作の障害になりますよ」。 一つの汎用プロセッサを中心に、簡潔で高速のパスで結ぼれたコ・プロセッサ群を配下に置くほうが美しいのだ。
システムG譲りのテクニックは、その他にもさまぜまある。 たとえば計算のシンプル化。
行列計算ならシンプルで、処理しやすいため、すべての課題(例えば、面にどのように光が当たるのかを表現する光源計算、三次元物体の住置を決める座標演算、スクリーンに投影された映像を求める透視演算など)をいったん行列計算の形に置き換えてから、計算するのだ。 こうした工夫をさまざまに採用した結果、プレイステーションは毎秒一五〇万ポリゴンという、一昔前なら、専用グラフィックス・ワークステーションでも想像もつかないほどの、処理能力を実現したのであった。
「このやり方だと、入力←処理←出力というサイクルを素早く回せますから、リアルタイムでレスポンスを返せます」(Ｋ)。 では、そんな美的なアルゴリズムは、実際のゲ－ムにどう反映され、どう展開されていったのか。
「思ったよりはるかにプレイステーションの能力が高いことが、最近になって分かりました。 ハードをうまく使えば、今のテクノロジーでも、かなりのことができるというのは、新しい発見でした」と言うのは、SＣＥＩ制作部から独立して自らのプロダクション、ポリフォニ－・デジタルを設立したゲ－ムクリエイタ－の山内一典だ。
山内は『グランツ－リスモ』という大ヒットソフトの開発者である。 グランツ－リスモはレ－シングゲ－ムの大傑作として世評も高い。
九七年一二月に発売され、すぐに大ブレイクし、世界中で累計約四六〇万枚を売った。 日本経済新聞(一九九八年四月二五日付)で、CGイラストレーターの木村菱治は、こう書いた。
「レ－スゲ－ムは人気がある分、雑な作りのソフトも多いが、グランツ－リスモは、隅々まで丁寧に作られた一本だ。 (中略)難しいが、まじめにやれば確かにちゃんとうまくなる。
自分の走りを再現できるリプレイ機能も美しい。 ピカピカに麿き上げたような、ボディーの反射の表現が効果的で、これからのレ－スゲ－ムで流行しそう。
シンプルなグラフィックスで統一されたメニューデザインもうまい。 レ－スゲ－ムにか美しさ。
という新要素を持ち込んだゲ－ムと言えそうだ」。 山内の、「ハ－ドを上手く使えば…」というのが、この記事にもある「ピカピカに麿き上げたようなボディーの反射の表現」のことだ。
この表現は、CGでここまでリアルになれるかという驚きを、見るものに与えてくれる。 単に反射するというのなら、これまでにもあったが、それがボディの形状をそのまま反映し、しかも、まわりの景色も美しく映り込むという点で、このソフトの右に出るものはない。
なぜ、こんなことができたのか。 「これは環境マッピングという技術なんです。
はじめ、この技術を検討した時、これは難しいから、次世代のプラットフォームに乗せるべきものと思っていたんですが、やってみたら、現行プレイステーションで、できちゃったんですよ」。 新しいプラットフォームが登場しても、すぐにそのハ－ドの実力が十全に発揮されるわけではない。
クリエイターが慣れていないからである。 その後、経験を積めば、どうしたらうまくデ－タを配分できるかの勘所が分かってくる。
すると、山内がグランツ－リスモで実現したような、「やったら、できた」という成果も現われてくるのだ。 SＣＥＩ開発部がソフトメーカー用に作ったパフォーマンス・アナライ、ザ!というツールがある。
クリエイターが自分のプログラムがプレイステーションのリソースをどんなふうに動かしているのか、そのプラットフォームとしての能力をどのくらい使い切っているのか、まだ能力は空いているのか、ということが図表で出てくる便利なツールである。 グランツ－リスモで測ったところによると「七五パーセントというところ。
現在のソフトではリソースの使用効率は最も高いと思いますが、でも、あと二五パーセントは開拓できますね」(山内)。 それはまさにＫの狙い通りの展開ではないか。
クリエイターが後にハ－ドの能力を引き出せるようなアーキテクチャが、あらかじめ仕込んであるから、「かめばかむほど、奥が深い。 こんなこともできたのかと驚いてもらう」(Ｋ)ことができる。
コナミの北上常務は、言う。 「ハ－ドがヒットするための条件としては、やはりそのハ－ドの性能を十二分に発揮し、そのハードでなくてはならない独自の面白さがあるソフトが出ることに尽きます。
プレイステーションの場合は、それまでの二次元を三次元にしたことが、メディアとして最大のポイントで、その新機軸を活かしたソフトが、どんどん出たことが、このフォーマットが強くなった最大の理由でしょう」。 システム・オン・シリコンの発想アーキテクチャがいくらスマートであっても、それだけではゲ－ム機の設計は完了しない。
そのアルゴリズムを現実の回路に入れ込まなくてはならない。 しかも、できるだけ低いコストで:ここでもＫがとったやり方は、前例のない画期的なことだった。
それまでのゲ－ム機は例外なく、その時点で確立した技術、既知のノウハウをボ－ドという形でハードに入れていた。 汎用のマイコンや汎用の－sーを組み合わせて機能を実行していたのが、従来のゲ－ム機の設計の常であった。
ところがＫの発想はまったく違った。 「欲しい機能をカスタムの半導体にやらせるということです。
既存のLSIや部品では、最速のレスポンスは実現できません。 だから、出きあいのものに頼るのではなく、いっそシリコンの上で欲しい機能を全部作り込むという方針を取りました」。
既存の使い古した、いや安定した回路をボ－ドの形で入れるのではなく、最先端の技術をLSIに入れ、欲しい機能をオーダーメイドの半導体にやらせるというのが、Ｋの設計思想だった。 今の時代では、こうしたシステムLSIの考えは日常的になっているが、九0年代前半では実に革新的な発想だった。
ではLSIの中に、いかにアーキテクチャという価値を焼き込むのか。
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行列計算ならシンプルで、処理しやすいため、すべての課題(例えば、面にどのように光が当たるのかを表現する光源計算、三次元物体の住置を決める座標演算、スクリーンに投影された映像を求める透視演算など)をいったん行列計算の形に置き換えてから、計算するのだ。 こうした工夫をさまざまに採用した結果、プレイステーションは毎秒一五〇万ポリゴンという、一昔前なら、専用グラフィックス・ワークステーションでも想像もつかないほどの、処理能力を実現したのであった。
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山内は『グランツ－リスモ』という大ヒットソフトの開発者である。 グランツ－リスモはレ－シングゲ－ムの大傑作として世評も高い。
九七年一二月に発売され、すぐに大ブレイクし、世界中で累計約四六〇万枚を売った。 日本経済新聞(一九九八年四月二五日付)で、CGイラストレーターの木村菱治は、こう書いた。
「レ－スゲ－ムは人気がある分、雑な作りのソフトも多いが、グランツ－リスモは、隅々まで丁寧に作られた一本だ。 (中略)難しいが、まじめにやれば確かにちゃんとうまくなる。
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シンプルなグラフィックスで統一されたメニューデザインもうまい。 レ－スゲ－ムにか美しさ。
という新要素を持ち込んだゲ－ムと言えそうだ」。 山内の、「ハ－ドを上手く使えば…」というのが、この記事にもある「ピカピカに麿き上げたようなボディーの反射の表現」のことだ。
この表現は、CGでここまでリアルになれるかという驚きを、見るものに与えてくれる。 単に反射するというのなら、これまでにもあったが、それがボディの形状をそのまま反映し、しかも、まわりの景色も美しく映り込むという点で、このソフトの右に出るものはない。
なぜ、こんなことができたのか。 「これは環境マッピングという技術なんです。
はじめ、この技術を検討した時、これは難しいから、次世代のプラットフォームに乗せるべきものと思っていたんですが、やってみたら、現行プレイステーションで、できちゃったんですよ」。 新しいプラットフォームが登場しても、すぐにそのハ－ドの実力が十全に発揮されるわけではない。
クリエイターが慣れていないからである。 その後、経験を積めば、どうしたらうまくデ－タを配分できるかの勘所が分かってくる。
すると、山内がグランツ－リスモで実現したような、「やったら、できた」という成果も現われてくるのだ。 SＣＥＩ開発部がソフトメーカー用に作ったパフォーマンス・アナライ、ザ!というツールがある。
クリエイターが自分のプログラムがプレイステーションのリソースをどんなふうに動かしているのか、そのプラットフォームとしての能力をどのくらい使い切っているのか、まだ能力は空いているのか、ということが図表で出てくる便利なツールである。 グランツ－リスモで測ったところによると「七五パーセントというところ。
現在のソフトではリソースの使用効率は最も高いと思いますが、でも、あと二五パーセントは開拓できますね」(山内)。 それはまさにＫの狙い通りの展開ではないか。
クリエイターが後にハ－ドの能力を引き出せるようなアーキテクチャが、あらかじめ仕込んであるから、「かめばかむほど、奥が深い。 こんなこともできたのかと驚いてもらう」(Ｋ)ことができる。
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ではLSIの中に、いかにアーキテクチャという価値を焼き込むのか。
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